Dans son arrêt du 29 mars 2023, la cour d’appel de Paris confirme que Google ne doit pas permettre à des opérateurs non autorisés par les producteurs de spectacles d’acheter des espaces publicitaires Google Ads.

Panorama de 29 équipements exploités sous l’appellation “arena” ou présentant des caractéristiques de multi-activité entre sport et spectacles, mais dont les réalités peuvent cependant varier.

Thomas Fersen dans un monologue en vers plein de chansons, une compagnie de théâtre musical pour la chanteuse Claire Diterzi, ou un spectacle qui raconte comment Jacques Higelin a bouleversé une vie. La musique s’invite aussi dans les théâtres.

La crise sanitaire a laissé dans son sillage des interrogations sur la précarité du métier de chanteur. Les inquiétudes alimentent l’intérêt pour un système oublié en France, mais bien vivant ailleurs en Europe : celui des troupes.

Dans un climat social dégradé par la conjoncture et le conflit autour des retraites, l’affaire des déductions forfaitaires spécifiques (DFS) pour frais professionnels ajoute des tensions au secteur du spectacle vivant, qui n’en demandait pas tant.

Les chiffres sont à appréhender avec prudence, mais ils pourraient bien modifier le prisme au travers duquel vit actuellement une grande partie du spectacle vivant subventionné.

Avec plus de 24 M billets vendus dans le monde au cours du premier trimestre sur près de 10.000 spectacles signalés, la moyenne de billets par spectacle est de 2 509, soit une hausse de 15 % par rapport à l’an dernier.

Une décision du district sud de New York met fin à des décennies de rémunérations sous-évaluées pour les auteurs-compositeurs et éditeurs dans l’industrie du concert : les affiliés de BMI percevront désormais un taux supérieur de 138 % au taux historique, en outre appliqué sur une base de revenus élargie.

Les professionnels du secteur s’émeuvent des atteintes au droit d’auteur commises par les algorithmes qui génèrent de nouveaux morceaux. Ils redoutent de perdre une partie des revenus reversés par les plateformes de streaming.

L’idée est de “séparer les actions des utilisateurs des actions algorithmiques”, a déclaré Robert Kyncl, ancien dirigeant de YouTube désormais à la tête de WMG, “avec plus d’argent pour les artistes et les labels qui obtiennent du temps de lecture à partir des actions des utilisateurs, plutôt que ceux dont la musique est servie par un algorithme.”

Believe déclare que son acquisition de la plateforme d’édition musicale britannique Sentric constitue “une première étape dans le déploiement d’une activité d’édition globale et complète”.

Là où la plupart des collaborations précédentes d’Epic avec des musiciens étaient visuelles, l’expansion de la radio dans le jeu a créé un nouveau marché auditif pour placer de la musique dans le jeu.